Dziewczyny z perły w Chanel
Monumentalny lew z obnażonymi zębami i jedną przednią łapą spoczywającą własnościowo na gigantycznej perle, trzymał centralną scenę, złoty płaszcz schwytał w zachodzącym słońcu pod szklaną kopułą Grand Palais .
Karl Lagerfeld jest byłym mistrzem w wymyślaniu scenariuszy przykuwających uwagę w swoich programach Chanel, a wtorkowy wieczór nie był wyjątkiem.
Wyglądało to jak aluzja do surrealistycznego arcydzieła Jeana Cocteau „Piękno i bestia”, gdy tradycyjnej pannie młodej na końcu towarzyszył pan młody w głowie lwa nad garniturem ślubnym.
jednak Lagerfeld powiedział AFP, że został zainspirowany małym brązowym lwem znalezionym w mieszkaniu Coco Chanel.
Ale symbolika fetyszowych pereł Coco była wystarczająco jasna. To był dowcipny akcent, gdy modele wyrzucono na wybieg z perły, która otwierała się jak ostryga.
Podczas gdy jego gotowe do noszenia linie na kolejną jesień-zimę były kudłatymi sztucznymi futrami, pokazanymi na tle prawdziwych topniejących kry, kolekcja Loutfelda była bardzo zgodna z tradycjami domu.
Jego nowy sezon w garniturze Chanel to zgrabna bolerko, z rękawami przyciętymi powyżej lub wokół łokcia, noszonymi na obcisłych spódnicach lub sukienkach do ciała, nawet w nie wplecionych.
Pokazał je w charakterystycznych ręcznie robionych tweedach z płatków owsianych, orzechów laskowych, kasztanów i śliwki, z zauważalnym brakiem czerni.
Aby dodać luksusu, guzowate tweedy były przewleczone lureksem i kołnierzykami, mankiety i hemliny były nawet obosieczne w futrze.
Niektóre kurtki miały z przodu dwurzędowe klejnotowe guziki, które następnie ciągnęły się wzdłuż sukienki pod spodem, inne były skromnie zapinane z tyłu.
Po zmroku zaoferowano bardziej efektowne odmiany tego samego tematu, ozdobione tysiącami maleńkich pereł o grubości dwóch milimetrów.
Wśród wyróżniających się elementów znajdował się frak haftowany w różowe i zielone kwiaty, zakończony natryskową kokardą, oraz lśniący gobelin w stonowanych odcieniach różu, błękitu i zieleni, na tle jesiennego brązu.
Geometryczny błyszczący satynowy nadruk połyskiwał liniami dżetów i sukienką w lakierowanych czerwonych cekinach z aplikacjami kwiatowymi rozsianymi z bioder.
Na nadgarstkach modelki wisiały niezwykłe bransoletki, pomieszanie łańcuchów i kamieni szlachetnych, a obute były w buty, które wyglądały jak złote loki lwiej grzywy.
Givenchy postanowił odtąd zaprezentować swoją kolekcję couture klientom w intymnym otoczeniu salonu, z dala od hullabaloo pokazu na wybiegu.
Wcześniej we wtorek główny stylista domu, włoski Riccardo Tisci, odsłonił 10 strojów w prywatnych pokojach w ritzy Place Vendome.
W białej, pudrowo-różowej i złotej jednej sukience zajęło prawie 1200 godzin pracy, a druga, mieszając złote łańcuszki i koronkę w tiulowym zestawie z jedwabnym satynowym gorsetem, zajęła 40 osób przez dwa tygodnie.
Odgłos obcasów modelek na parkiecie rozbrzmiał echem, gdy pokazywały ubrania w ruchu. Czarna koronkowa sukienka z laserowo wyciętymi skórzanymi aplikacjami na piersi, noszona ze spódnicą wykonaną ze strusich piór w stopniowanych odcieniach szarości na tiulu, była doskonałym przykładem zawrotnego poziomu wykonania wymaganego przez modę.
Ten sposób prezentacji przywraca mu poczucie wyłączności i „zapewnia odpowiednią sprawiedliwość dla mody”, ponieważ pozwala zobaczyć wszystkie szczegóły, wyjaśnił serwis prasowy domu.
Kolekcja francuskiego projektanta Stephane Rolland, również pokazana we wtorek, miała gotycki charakter, pełen wymiatających podłogi pelerynek, rękawów sięgających do łokci i drugiej skóry z zamkami błyskawicznymi z przodu, w czarnych i mrocznych szarościach i brązach.
Sylwetki były przesadzone dużymi naszyjnikami z kapturem lub spiczastymi kołnierzami, takimi jak szyszki wiatru i rękawami na nogawkach. Kryształowe broszki i klamry do pasów były ogromne i niezgrabne.
Z wyjątkiem włosów, noszonych luźno, modele wyglądały jak kokon w bufiastych sukniach, a górna warstwa czystego jedwabnego szyfonu dodatkowo podkreślała miękkość.
Źródło: AFPrelaxnews
