Max Mara wraca śladami do domu w kurorcie 2019
Scena mody na przestrzeni lat przekształciła się w cyrk mody, w którym miejsce pokazu mody funkcjonuje jak kampania reklamowa - żywy eksponat, który otacza atmosferę i myśli projektanta kolekcji. Z tego powodu Max Mara przyniósł swoją kolekcję Resort 2019 do rodzinnego miasta Reggio Emilia we Włoszech, jako artystyczny hołd dla pierwszej fabryki maison i przebudowanej siedziby głównej Collezione Maramotti.
Max Mara wraca śladami do domu w kurorcie 2019
-
- Max Mara - Resort 2019 Set Up
-
- Max Mara - Resort 2019 Set Up
-
- Max Mara - Resort 2019 Set Up
-
- Max Mara - Resort 2019 Set Up
Muzeum Collezione Maramotti pokazuje całą gamę bezcennych dzieł współczesnych włoskich artystów, od Piero Manzoni i Alberto Burri, po Pino Pascali i Jannis Kounellis, idealne tło dla dyrektora kreatywnego Maxa Mara, Iana Griffithsa, aby przekształcić awangardowy ruch artystyczny w inspirację. Są to artyści, którzy mówią odważnymi gestami i inspirują dotykową, zdekonstruowaną i surową nowoczesną modę. Według Griffithsa: „Wiem, że jest to cenne miejsce dla rodziny Maramotti, bardzo im bliskie, i jestem zaszczycony, że mogę tu być po raz pierwszy. To dla mnie wielkie wyzwanie i chciałem stworzyć kolekcję, która byłaby godna tego miejsca ”.
„Podoba mi się pomysł, aby wziąć coś, co jest absolutnym klasykiem i zrobić jedną rzecz, która zmienia sposób, w jaki możesz go nosić” - Ian Griffiths
Jako od dawna planowany hołd dla założyciela, Griffiths wymyślił zestaw wyrafinowanych wzorów, które są riffem na niektórych z najsilniejszych ubrań vintage Maxa Mary, wyretuszowanych z subtelnymi odniesieniami do kolekcji sztuki Maramotti. W tym przypadku wyglądem otwierającym i zamykającym były nowoczesne wersje płaszcza wielbłąda 101801, który po raz pierwszy naszkicował Anne Marie Beretta w 1981 r. Dzisiaj Griffiths odtworzył wzór w czerni i bieli, dopasowany do inspirowanego peleryną płaszcza, który delikatnie przypomina delikatny płaszcz rozwarstwione konopie „Sacco E Rosso” Alberto Burri.
Pozostała część kolekcji ma nieregularne plisy na spodniach, stanikach i bluzkach lub przeszczepione do miękkich, dotykowych skórzanych toreb, zainspirowanych Piero Manzoni lub dziełem Manzoniego wytłoczonym na drukach typograficznych i odręcznych oraz marszczeniami, które tłumaczyły Maramotti posiadał kawałek Burri. Gdy zaczął się w 1951 r., Kiedy Achille Maramotti przedstawił swoją modernistyczną strukturę jako tożsamość Maxa Mary, Griffiths maluje portret domu, określony przez jego płaszcze, aby opowiedzieć historię dawnego włoskiego domu.
