Paryski projektant piramid Luwru I.M. Pei kończy 100 lat

Piramida Luwru, zaprojektowana przez chińsko-amerykańskiego architekta I.M. Pei, na dziedzińcu Luwru

Chińsko-amerykański projektant przetrwał prażenie krytyków, zanim gigantyczna szklana konstrukcja została otwarta w 1989 r., A nawet 90 procent paryżanina była przeciwna projektowi w pewnym momencie.

„Otrzymałem wiele gniewnych spojrzeń na ulicach Paryża”, powiedział później Pei, przyznając, że „po Luwrze myślałem, że żaden projekt nie będzie zbyt trudny”.

Jednak w końcu nawet ten surowy krytyk modernistycznych „carbuncles”, brytyjski książę Karol, uznał to za „cudowne”.

Francuski dziennik Le Figaro, który poprowadził kampanię przeciwko „okropnemu” projektowi, świętował swój geniusz, dodając dodatek w 10. rocznicę swojego otwarcia.

Mistrzowskim posunięciem Pei było połączenie trzech skrzydeł najczęściej odwiedzanego muzeum na świecie z rozległymi podziemnymi galeriami skąpanymi w świetle jego szklanej i stalowej piramidy.

Służył również jako główne wejście do muzeum, dzięki czemu jego podziemna hala była jasna nawet w najbardziej pochmurne dni.

Pei, który dorastał w Hongkongu i Szanghaju, zanim studiował na Harvardzie u założyciela Bauhausu Waltera Gropiusa, nie był najbardziej oczywistym wyborem na tę pracę, ponieważ nigdy wcześniej nie pracował w zabytkowym budynku.

Ale ówczesny prezydent Francji Francois Mitterrand był pod takim wrażeniem jego modernistycznego rozszerzenia do National Gallery of Art w Waszyngtonie, że nalegał, aby był człowiekiem Luwru.

Socjalistyczny przywódca właśnie próbował przekształcić Paryż za pomocą serii „architektonicznych projektów”, w tym Opery Bastille i Wielkiego Łuku La Defense.

Już w połowie lat 60. i ugruntowanej pozycji w Stanach Zjednoczonych dzięki swojej eleganckiej Bibliotece Johna F. Kennedy'ego i Ratuszowi w Dallas, nic nie przygotowało Pei na wrogość przyjęcia, jakie otrzymają jego radykalne plany.

Potrzebował całego swojego taktu i suchego poczucia humoru, aby przetrwać serię spotkań z planistami i historykami.

Jedno spotkanie z francuską komisją ds. Zabytków w styczniu 1984 r. Zakończyło się poruszeniem, a Pei nie był w stanie nawet przedstawić swoich pomysłów.

„Nie jesteś teraz w Dallas!” jeden z ekspertów krzyknął na niego podczas, jak pamiętał, „strasznej sesji”, podczas której czuł się celem anty-chińskiego rasizmu.

Wydawało się, że nawet zdobycie przez Pei Nagrody Pritzkera, „Nobla architektury” w 1983 r., Nie uspokoiło jego krytyków.

Jack Lang, ówczesny minister kultury Francji, powiedział AFP, że wciąż jest „zaskoczony przemocą opozycji” wobec pomysłów Pei.

Ponieważ Luwr jest dawnym pałacem królów tego kraju, Lang zauważa, że ​​„piramida znajduje się w centrum pomnika centralnego dla historii Francji”.

„Projekt przyszedł również w czasie zaciekłych ideologicznych starć” między lewicą a prawicą, dodał.

Wtedy ówczesny dyrektor Luwru, Andre Chabaud, zrezygnował w 1983 roku w proteście przeciwko „ryzyku architektonicznemu”, jakie stanowi wizja Pei.

Obecny operator nie ma jednak wątpliwości, że piramida jest arcydziełem, które pomogło obrócić muzeum.

Jean-Luc Martinez jest tym bardziej przekonany, że współpracował z Pei w ciągu ostatnich kilku lat, aby dostosować swoje plany do rosnącej popularności muzeum.

Oryginalny projekt Pei był przeznaczony dla maksymalnie dwóch milionów odwiedzających rocznie. W ubiegłym roku w Luwrze powitano prawie dziewięć milionów.

Dla Martineza piramida jest „nowoczesnym symbolem muzeum”, powiedział, „ikoną na tym samym poziomie”, co najbardziej szanowane dzieła Luwru „Mona Lisa, Wenus z Milo i Skrzydlate Zwycięstwo Samotraki”.

Wieża Eiffla, obecnie synonim Paryża, spotkała się z opozycją podczas jej budowy

Pei nie jest osamotniony tym, że zmienia cenny krajobraz Paryża.

W 1887 r. Grupa intelektualistów, w tym Emile Zola i Guy de Maupassant, opublikowała list w gazecie Le Temps, aby zaprotestować przeciwko budowie „bezużytecznej i monstrualnej Wieży Eiffla”, „odrażającej kolumny z blachy ze śrubami”.